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这是一种全然的信任。
我看着屏幕上的文字。
她写下了今天的见闻，写下了纳西人对生死的态度，写下了自己的感悟。
文字依旧带着她特有的敏感和细腻，但不再是沉沦的、哀伤的，而是带着一种思考的力度，一种试图理解、试图接纳的开放性。
“写得很好。”
我说，喉咙有些发紧。
是真的很好。
好到我为她骄傲，也为那个能在她笔下逐渐获得安宁的灵魂感到宽慰。
她似乎有些不好意思，轻轻动了动。
我们就这样依偎着，不需要更多言语。
窗外是丽江亘古不变的宁静夜色，远处雪山的轮廓在月光下像一个沉默的守护者。
我想起刚认识她的时候。
在剧本围读会上，她坐在角落，低着头，长发几乎遮住了整张脸，回答问题时声音轻得几乎听不见。
制片人和导演对她提出修改意见时，她只是点头，手指紧张地绞在一起。
那时我以为她只是性格内向，不善交际。
后来，因为剧本细节的沟通，我们有了更多单独相处的机会。
我才渐渐发现，她那看似脆弱的外表下，隐藏着多么丰富而深邃的内心世界。
她对人物心理的把握精准到可怕，对情感层次的构建细腻入微。
她笔下的人物，哪怕是一个配角，都拥有完整的灵魂轨迹。
我被她的才华吸引，就像飞蛾注定要扑向火光。
但靠近之后，我才看清那火光并非始终稳定燃烧，它时而炽热明亮，时而又摇曳欲熄，被自身投下的浓重阴影所笼罩。
我见过她因为一句无心的批评而整夜失眠，见过她陷入抑郁期时对一切失去兴趣的麻木，也见过她在情绪高涨时思维奔逸、彻夜写作后、精力透支的虚弱。
我心疼，也无措过。
我不知道该如何拥抱一个浑身是刺、又害怕被拥抱的人。
是那次，她因为网上突然涌起的针对她早期作品的恶意解读而情绪崩溃，在我面前哭得喘不上气，颤抖着说出“我不写了，我什么都写不出来了”
的时候。
我看着那双被绝望和泪水淹没的眼睛，忽然明白，我不能只是站在一旁，心疼地看着她沉下去。
我必须跳下去，游到她身边，哪怕会被她的恐慌所伤，也要牢牢抓住她。
我带她来了丽江。
这是一种近乎本能的选择。
我需要带她离开那个让她窒息的环境，找一个能让呼吸顺畅一点的地方。
我知道这像是鸵鸟政策，但有时候，暂时的“逃离”
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