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她美丽多情、聪明乐观、淳朴善良、有胆有识、练达大方。
鲍西娅不仅渴望爱情自由、个性解放，追求自由幸福；而且以友谊为重，敢于跳出家庭圈子，跳入社会，走上法庭，救他人于危难之中。
在法庭上，她用欲擒故纵的方法，诱敌入谷，而后轻启唇舌，抓住契约文字漏洞，一举击败狡猾阴毒的夏洛克，其中表现的才识、胆量、机智和谋略为一般须眉男子所不及。
她的胜利是仁爱、友谊、善良、正义对贪婪、冷酷、凶残、邪恶的人道主义的胜利，鲍西娅是莎剧一系列女性形象中最为成功出色的一个，至今仍为读者所喜爱。
安东尼奥是个经营海外贸易的富商大贾、新兴商业资本家的形象。
他正直、善良、勇于自我牺牲，富于古罗马侠义精神。
他所代表的新式资本——商业资本，敢于海外冒险，促进商品流通和工商业发展，在当时具有一定的进步意义；而夏洛克所代表的旧式资本——高利贷资本，则是坐收高利，不利于社会经济发展。
作者通过这两个不同类型资产者的对比，歌颂新的商业资本，批判旧式高利贷资本，客观上符合历史发展的潮流。
在艺术上，剧作以“借债割肉”
为主线，“三匣择亲”
为副线，穿插“卷逃私奔”
等情节，结构巧妙，情节丰富生动。
作者还打破悲喜剧界限，把悲剧性与喜剧性相杂糅，喜剧性中渗透着悲剧因素。
同时莎士比亚还把现实主义与浪漫主义因素相融合，一方面是威尼斯的现实主义的真实世界，另一方面是贝尔蒙浪漫主义的幻想世界，两个世界交叉描写，相互映衬，有力表现了主题。
值得特别一提的还有《温莎的风流娘儿们》一剧，在莎翁的全部创作中唯有此剧直接写英国小康家庭和小城镇生活。
据说这是奉伊丽莎白女王之命而创作，主要描写福斯塔夫的恋爱故事。
此剧在莎剧中，虽然成就一般，但恩格斯对其却评价很高，认为“仅仅是《温莎的风流娘儿们》的第一幕就比德国文学包含更多的生活和现实”
。
《罗密欧与朱丽叶》是这一时期作者创作的一部悲剧作品。
它虽是悲剧，但无论主题还是艺术风格都和这时的喜剧一致，被称作“乐观悲剧”
。
剧作的主要矛盾冲突是以罗密欧、朱丽叶为代表的人文主义先进势力和爱情理想与蒙太古、凯普莱特为代表的封建保守势力与封建思想观念间的矛盾冲突，通过这一冲突，作者谴责封建家族血仇纷争、内讧和封建婚姻观念，宣扬人文主义的爱情、友谊原则，歌颂为爱情幸福英勇斗争、勇于献身的一代新青年形象。
剧作的男女主人公罗密欧和朱丽叶都是人文主义新青年形象。
罗密欧热情、奔放，浑身充满**，急躁、冲动，为爱情可以牺牲一切。
朱丽叶聪颖、早熟，纯洁、痴情，她的性格在第三幕第二场听到决斗消息的一段心理描写，和第四幕第三场喝药前的心理描写中，得到充分展示。
除主人公外，其他人物性格描写也十分生动。
如性情如烈火的提伯尔特、文雅高尚的茂丘西奥等等。
“阳台场景”
是剧中有名的抒情诗篇。
艺术上，剧作结构紧凑，人物形象鲜明生动，具有浓郁的抒情风格。
这一时期，莎士比亚的创作除了历史剧、喜剧之外，诗歌创作也占有重要地位。
两部叙事长诗《维纳斯与阿都尼》《鲁克丽丝受辱记》，154首十四行诗及部分杂诗都写作、出版于这一时期。
歌颂爱情、友谊，赞颂美好的事物，抒发人生理想是这些诗歌的基本主题。
《维纳斯与阿都尼》（1593），取材于奥维德的《变形记》。
长诗的主要内容是叙述爱神维纳斯狂热地迷恋、追求美少年阿都尼，但阿都尼毫不动心，只爱打猎。
在一次行猎中阿都尼被野猪咬伤致死，维纳斯十分悲痛。
在阿都尼身边血泊中，生出一种花，名叫白头翁，维纳斯把它带回塞浦路斯岛，决计静居深藏，不再露面。
长诗宣扬爱情是自然的法则，它的力量不可抗拒，流露出反禁欲主义的思想倾向。
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