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作者把索尼娅看作人类苦难的象征，并在她身上体现了虔信上帝、承受不幸、通过苦难净化灵魂的思想。
作为一个黑暗社会的牺牲品，索尼娅的形象有着不可低估的意义，但是作为一个理想人物，她却显得苍白。
显然，“用宗教复活人”
的思想与整部作品所显示的强大的批判力量是不相协调的。
《罪与罚》标志着陀思妥耶夫斯基艺术风格的成熟。
在这部作品中，作者充分显示了他的“刻画人的心灵深处的奥秘”
的巨大才华。
占据画面中心的是主人公双重人格围绕着实践他的“理论”
而展开的尖锐冲突，而这种冲突对总体布局起了重要的制约作用。
整部小说的各个艺术要素融为一个密不可分的有机整体，主人公的内心世界以前所未有的广度和深度展现在读者面前。
作品中主人公的自我意识大大加强，这就使在一般小说中由作者叙述的客观现象更多地转入了主人公的视野，使通常的作者叙述成为了主人公的叙述和对话的内容。
由此，作为创作主体的作者意识相对地变成了客体，而以往的客体则在某种程度上成了有独立意识的主体。
《罪与罚》具有突出的艺术特征：
首先是人物心理的刻画。
作品里有许多章节都有关于心理、意识，甚至是“潜意识”
的描绘。
不仅如此，作家还设计了不少梦境和幻觉的场面来衬托潜在意识的过程。
拉斯柯尔尼科夫杀人前做的那个噩梦就是一个例子。
他梦见了他的童年，和父亲一起看一群醉汉活活将一匹老马打死。
这个梦预示着种种后来要发生的灾难或罪行，他不仅预感到即将发生的一个血淋淋的事实，还感到了心头的重压。
醒来后却又正好在街上遇见放高利贷的老太婆阿廖娜的异母妹妹丽扎韦塔，知道她次日晚七点不会在家，于是决定行动。
杀人之后，他还做了一个奇特的梦，梦见自己又走到了作案现场。
他拿出斧头猛击老太婆的天灵盖，老太婆却坐着发笑。
他越是用足力气砍，老太婆笑得越厉害。
他狂奔逃命，发现四周都是交头接耳望着他的人，他的心揪紧了，两脚挪不动了，觉得无路可逃。
这一梦境描写重现了主人公杀人犯罪时的心理体验，也充分反映出罪犯的恐惧心理和精神失常。
书末写斯维德里加依洛夫自杀之前的梦境和幻觉，把这个性格十分矛盾的人物的内心写得出神入化，也是一个突出的例子。
斯维德里加伊洛夫先是听见“发大水了”
，接着梦见一口棺材，棺材中躺着一个投水自杀身亡的幼女。
然后他感觉老鼠在他身上爬来爬去，他“醒来”
了，点着蜡烛抓老鼠，老鼠没抓到，却在走廊发现一个瑟瑟发抖的女孩，斯维德里加伊洛夫将她抱到被窝里取暖，却发现这个年仅五岁的女孩用****的目光看着他。
他挥拳要打女孩，然后才真的醒了。
这段描写充分展现了斯维德里加伊洛夫潜意识深处隐藏的秘密：他曾经强暴一个幼女致使其自杀，所以他害怕谈到水，一听到“发水”
的话，压抑多年的潜意识就像老鼠一样在他身上爬来爬去。
于是他在潜意识中虚构了女孩“****”
的景象，以便为自己的可怕罪行辩护。
陀思妥耶夫斯基认为破坏人对爱的美好希望是最大的罪行，所以以此来惩罚斯维德里加伊洛夫。
其次是几条线索同时发展，互相交织在一起，形成对照。
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