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于是所有的狗都跑来了给那只狗掘了一个坟墓——∥于是所有的狗都跑来了给那只狗掘了一个坟墓——还在墓碑上刻了墓志铭让未来的狗可以看到：一只狗来到厨房偷走一小块面包。
这支歌讲述了一个没有结局的、反复循环的故事。
初看上去，颇感荒诞滑稽，殊不知，它正是剧作循环结构的一个绝妙暗示。
在这部剧作中，贝克特为了更充分地表现、更突出地强调人的荒诞无意义的生存状态和精神面貌，他摒弃了以往文学剧作以对白为基础的传统戏剧格式，打破了戏剧所特有的展示矛盾——矛盾——解决矛盾的结构模式，别出心裁地构思了一个没有情节发展和结局的故事在重叠反复中循环的独特结构。
这种结构主要表现在两个方面：
首先，幕与幕之间的重叠反复，如场景、时间、出场人物等前后如出一辙。
两幕戏沿着相同的顺序展开剧情：路旁等戈多——遇见波卓和幸运儿——小男孩捎来戈多的歉意和明天将至的诺言。
就剧中的细节而言，也是重复的。
例如，爱斯特拉冈和弗拉季米尔一上场，均要先议论一番他们的重逢，接着抱怨他们的苦难，互相怜悯，继而又想分道扬镳，最终又在甜言蜜语中和解，彼此依伴，共同消磨时间。
他俩还不时回忆往事，述说着对未来的希望，表白着对时间、地点和话语的怀疑。
他们在同一条乡间路旁，同一棵枯树下等待戈多的到来。
第一幕是等待，第二幕还是等待，剧情没有发展，结尾是开端的重复。
而且，“等待”
这一戏剧环节重复多次，构成了剧作的主旋律。
另外，两幕结尾时，都描写了主人公的欲死不能，并交替重复同一对话：“嗯，咱们走不走？好，咱们走吧。”
但他们谁也未走。
简单的重复意味着单调，但贝克特的重复却以其独特的艺术魅力深深吸引着我们。
他的高明之处在于：重复中有变化，且重复的内容与观众的心理状态息息相通。
就剧作的长度而言，第二幕比第一幕要短。
第二幕的秃树上竟一夜间长出了几片叶子，这仿佛表明世界的荒诞，难以把握，不可思议。
另外，第二幕中的波卓瞎了，幸运儿成了哑巴。
这又给人一种朦胧而又清晰的感觉：事物有一种正日趋萎缩之势。
其次，人物的语言和动作的重叠反复。
剧中台词主要是一些片言和短语，其中有不少是经常反复的。
如：爱斯特拉冈:咱们走吧。
弗拉季米尔:咱们不能。
爱斯特拉冈:干嘛不能？弗拉季米尔：咱们在等待戈多。
重复最多的要数“咱们走吧”
和“我要走了”
这两句话。
“消磨时间”
也被不厌其烦地重复了多次。
有些问句，如“咱们怎么办呢？”
也常常反复出现。
另外，剧作中还常出现一些“有变化的重复”
。
如：爱斯特拉冈：奋斗没有用。
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