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李叔同将这几位日本诗人称为朋友，可见他与这些人之间不是泛泛之交。
有记载表明，李叔同很快就与日本有名的汉诗人森槐南、大久保湘南、永阪石埭、日下部鸣鹤、本田种竹等有了诗艺上的交往。
1906年6月，李叔同加入了由森槐南、大久保湘南等领导的日本诗歌社团“随鸥吟社”
。
李叔同与随鸥吟社的来往，应得益于严修、吴汝纶与随鸥吟社诸人的关系。
随鸥吟社每月活动一次，并出版《随鸥集》。
在《随鸥集》中，李叔同（或用李息霜、李哀等名字）曾刊登过不少诗作，也深受日本友人喜爱。
在1906年7月的一次聚会中，李叔同写下了两首七绝：
苍茫独立欲无言，落日昏昏虎豹蹲。
剩却穷途两行泪，且来瀛海吊诗魂。
故国荒凉剧可哀，千年旧学半尘埃。
沉沉风雨鸡鸣夜，可有男儿奋袂来？
能够迅速融入留学所在国的圈子，确实需要一定的经济支撑，但更重要的是不能过多参与政治。
李叔同学的是美术、音乐，相对更好接触日本国人。
但从诗中，我们能感受到李叔同忧国忧民的情怀。
除了随鸥吟社外，李叔同与曾孝谷、陈师曾还参加日本书画界的淡白会。
该会“开会时，陈设会员作品，当筵挥毫，出品交换”
。
李叔同等人与会时，“日人当年乞书画者尤多”
。
足见他能够游走于日本当地艺术界，确实有着深厚的艺术功底。
从李叔同与日本戏剧界、汉诗界、书画界交往的情形不难看出，李叔同在日本的社交范围非常广泛。
而在当时留学日本的同人中，李叔同似乎给人不近人情的印象，也许这与他严于律己的性格有关。
及至后来出家，已是弘一大师的李叔同说，“弟子在家时，实是一个书呆子，未尝用意于世故人情”
。
此外，李叔同还特别喜欢宠物猫，在少年时期的一封信的署名就自称“天津一只猫”
。
姜丹书也说，在东京留学时，李叔同曾经往家里发过一个电报，问猫安否。
当时电报还属于特别贵的“奢侈品”
。
这样的举动，对于普通人而言，确实令人匪夷所思。
正所谓，人怕出名猪怕壮，已深有社会影响的李叔同，自然是大众拿着放大镜观察的对象。
不管怎样，李叔同在日本的生活，确实给世人留下了深刻的印象。
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