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我们那一身沾满铁綉有时甚至是屎尿的工作服在这里常令人侧目，甚至机关组织看电影都从没给过我们好票。
于是我开始了愤世嫉俗，开始了对普通人的热爱，开始有了也许从五四时期就倡导的平等思想。
这为我的文学创作奠定了一个思想基础，使我的笔从此永远关注普通人的生活普通人的喜怒哀乐。
我有一组以《皇城轶事》为题的短篇小说，就是以故宫这段生活、故宫的一些人物为素材的，也算是对那一段生活的爱。
1979年进了公安局，到了宣传部门，先后干过对外宣传，办过内部报纸，也偶尔涉足过影视创作，最后定位在《金盾》杂志这个岗位上。
十几年来我应该说已成为公安宣传工作的内行与多面手，也成为被称做“公安文学”
的这一文学类别里的一个作者，在本职工作之余写小说，写报告文学，写影视剧本。
有了一些成绩，得了一些奖，成了中国作家协会会员，也开始有人称自己为作家。
然而，初次发表作品时的喜悦已**然无存，剩下的只是思考。
思考怎样把下一部作品写得更好，以对得起读者，对得起我笔下的人物。
因为自从进了公安局的大门，我面对的就是一个应该歌颂必须歌颂的职业，面对的就是一群应该而且必须在文学长廊里留下自己形象的人物。
警察，人民警察，他们身上的人性光辉，他们身上的社会责任，他们身上的历史烙印，使他们足以成为文学创作的丰富源泉，成为文学创作的赞美对象，成为文学创作的上帝。
这种认识也是逐渐变化逐渐深入的，其思想基础当然依旧是关注普通人的生活与命运，而现在的普通人穿上了警服。
一开始我是以比较肤浅的认识去观察去描写这些普通民警的，这种肤浅表现为集中刻画他们与外界事物的矛盾，为他们所受的不公正待遇鸣不平。
正如一个评论者所说广对警察人生是始于知而终于知，始于爱而终于爱，始于幽怨而终于幽怨。
作者和他们的表现对象保持了同一心理层次。
这时期作品较典型的是与张卫华同志合作的《第四民警小组》、《女民警的坎坷经历》和《飘雪落无声》。
渐渐地，我感到了这种认识的不足，我开始以历史的（纵的〉和社会的（横的）眼光去观察警察这个职业，去探索这个职业本身的一些特点和一些必然，从历史的社会的角度去剑析警察的心理和命运。
这样的思考，也源于我对公安文学现状的忧虑。
我以为我们目前过于局限于本职业的范围，而忽略了把本职业与大社会有机地结合。
我们的作者往往津津乐道于本职业的生活素材，把自己陷入这样的素材而不拔。
这样的后果是使公安文学永远停顿在行业文学的高度上，无法向更高的文学境界进军。
这实际上无形中把公安与社会割裂了，或者说把公安文学变成了肤浅的某些社会问题的例证性文学。
公安文学是否应该成为中国文学领域里一个当之无愧的、和其他文学类型平起平坐的、佳作迭出的文学类型？答案似乎是每一个人（包括作者、编者和读者〉都非常明确的。
但是，如何实现这一目前还远远没有实现的目标，则说法不一。
我个人以为，必须把警察放到历史与社会的交汇点上去描写去刻画。
因为历史与社会是属于每一个人的，与之有机结合的警察形象才能得到社会的认可和读者的共鸣。
即使是所谓纯粹的侦破推理小说，也是如日本松本清张那类“社会推理小说”
更受人们欢迎。
试想一下，假如海岩的《便衣警察》不把主人公放到四五运动这个大背景上去写，还能成为轰动一时的佳作吗？答案是不言而喻的。
因此，这几年我尝试写了《无悔追踪》、《无梦生涯》、《无花季节》等作品。
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