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也许军阀的大太太终于打上门来，生生拆散了这一对野鸳鸯。
也许这第二种猜想是胡同里的老街坊最不愿意接受的，军阀移情别恋，又抛弃了可怜的绿牡丹。
不管哪种结局，绿牡丹都是一个悲剧角色，正像中国女性在历史上扮演的所有角色一样，零落成泥碾作尘，从此不知香冢何处。
不知道从哪一天幵始，这所院子成了一位京剧刀马旦的宅子。
这是位风风火火的女子，一切举止都和绿牡丹相反，尤其是两只丹凤眼英气逼人，总是瞪大着直视对方，流露着天真的无畏和纯洁的高傲。
这位角儿是世家出身，从小练戏一帆风顺，该红的时候就红了，除了压腿吊嗓一点儿苦没吃过。
据说她是个浪**女子，出人她这个院子的男人不计其数；可是又据说她一辈子单身，从未和谁踏上过红地毯。
解放后她是政协委员，是京剧团团长，是文化界乃至政界红人。
要不是“**”
，她的这所宅子也不会成了派出所。
刀马旦今天安静地躺在郊外的墓地里，不会有人来和派出所谈房子的产权问题，派出所可以永远在这里驻扎下去。
只是这所院子的历史仿佛总是如影随形地伴随着派出所，绿牡丹的脂香和刀马旦的歌声似乎永远弥漫在院子的每一个角落。
我们的政委虽然仅仅是警校毕业但对文史知识有一种偏好，喜欢叫上小徐东拉西扯。
他们常常在月光下一个蹲着一个站着，来言去语地谈一些文化与历史的只鳞片爪。
政委经常鼓励小徐把绿牡丹和刀马日。
写成电视剧本，说那一定是个挺感人的故事，小徐心里暗暗觉得政委品位太低，嘴上却委婉地说：“现在写妓女和戏子的剧已经少了。”
政委说你可以写的和别人不一样嘛，我是没时间，我要有时间我早写了。”
小徐趁机拍马屁：“政委这么喜欢文艺，又有才华，不如弃武从文吧。”
政委就站起来活动蹲麻了的腿，笑道瞎扯淡瞎扯淡，我是嘴上谈兵而已，真要动笔，差远了。”
说着，看着月亮的目光就迷离起来：“这辈子武大郎攀杠子，上下够不着。
刀马旦不敢比，连绿牡丹那窑姐儿都比咱轰轰烈烈啊。”
我们的话题好像扯远了。
因为我们要说的是派出所，而不是派出所占用的那所房子。
就像我们说的是乘客，而不是那辆公共汽车；就像我们说的是那台戏剧，而不是那座剧院。
说派出所的故事，主角自然是我们这群民警；而说民警的故事，又必然说到我们的派出所。
派出所和民警，不单单是乘客和公共汽车的关系，而更像是演员与剧院和舞台的关系。
派出所就是民警施展才华的舞台，一个民警的喜怒哀乐，一个民警的奖惩升降，一个民警的前途与命运，都与他所供职的派出所密不可分。
我们前面讲过，我们所是旗帜的时候，我们这里的干部民警一个一个走上了各级领导岗位，而今天，当我们的现任所长和政委分别从两个不同的派出所调来我们所时，他们不谋而合地在不同场合说过同一句话：“完喽，这回我算是被打人冷宫了。”
冷宫，这样一个充满幽怨色彩的名称，竟与我们的派出所发生联系，这真是我们所的悲哀。
我们派出所的第一次辉煌是老宛为大家创造的，这故事我们前面已经讲过。
所以至今大家对老宛“远而敬之”
。
这句成语的反用是治安民警小土发明的，中文系毕业的小徐给予了充分的肯定：“这么说准确地表达了我们对老宛的感情，比敬而远之亲切多了。”
小王得到了女同胞的表扬，很是得意了几天。
我们派出所的第二次辉煌发生在20世纪80年代后期，因为所里出了位烈士。
其时我们所已经出现了走下坡路的迹象，而烈士的鲜血再一次把我们这面旗帜染得通红，同时掩盖了许多今天看起来是很危险的苗头。
烈士丁其实是个很普通的人。
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