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§西洋画意
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东京有不少由留学生自己办的刊物，李叔同到日本后不久，便为高关梅主编的《醒狮》杂志撰写了《图画修得法》《水彩画法略说》两篇美术专论，前篇介绍绘画作用、种类与基本方法等，后篇专述水彩画的技法。
文章中着重强调艺术的社会功能，即艺术的发展与社会的发展同步。
李叔同到东京的第一年，便开始在野外写生。
他在冬天给天津的徐耀庭寄去了一张明信片，是他水彩风景小画的习作，随附的文字这样写到：
沼津，日本东海道之名胜地。
郊外多松柏，因名其地曰“千本松原”
。
有山耸于前，曰“爱鹰山岗”
。
中黄绿色为稻田之将熟者。
田与山之间有白光一线，即海之一部分也。
乙巳十一月，用西洋水彩画法写生，奉月亭老哥大画伯一笑。
弟哀，时客日本。
同期另一张寄与友人的明信片上也是水彩，名《山茶花》，随附文字为：回阑欲转，低弄双翘红晕浅。
记得儿家，记得山茶一树花。
乙巳冬夜，息霜写于日本小迷楼。
就在李叔同加入“随鸥吟社”
的同年7月，他以李岸之名参加了东京美术学校的入学考试，顺利地考入了该校的西洋画科。
东京美术学校于1887年宣布成立，1889年（明治二十二年）正式开校，为东京艺术大学的前身。
它位于东京上野公园内，是日本当时惟一的国立美术学校和美术界的权威。
西洋画科的学生分为正规生和撰科生两种。
正规生通过初试之后，先要接受一学期的预科学习，再接受一次考试，合格者才能成为正式的四年学制的学生。
撰科生通过入学考试者即直接入学。
相对而言，正规生的相关理论课程更为广泛，而撰科生学时略短且更注重绘画实际技能的训练，所以对学生更具吸引力。
再加上外籍学生只能以撰科生的身份入学，因而其竞争要比正规生激烈得多，要求也要比正规生高。
李叔同入学的这一年，参加正规生考试者共67人，合格者为30人，而其中被录取者仅5人（日本2人，中国2人，印度1人），其录取率远远低于正规生的比率。
所以，由于当时中国人学油画的极少，能进东京美术学校学习就更是屈指可数，东京《国民新闻》的记者特地寻到李叔同的住处去采访。
1906年10月4日，该报以《清国人志于洋画》为题刊出了采访稿，随文刊登的还有一张李叔同身着西装的照片和速描画稿。
李叔同进东京美校，目的是攻中西各派绘画。
这些用笔、彩色、油膏，和人的情感创造的东西，或者成了人生的一部分，或者点燃了人生某一点，令人如痴如醉，这便是李叔同倾心它的缘故！
在上野，开始时语言上有些不习惯，但日本人多是汉学专家，中国学生总算讨了这方面的便宜，一面读书，一面学话，这样一来，不到半年，普通的场面，便能应付了。
而且，李叔同天津的家里，有的是钱，他名下的房地产，银号里的元宝金砖，足够他读一辈子书、搞一辈子艺术了。
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