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而这个阶段，相较于上个阶段来说，困难程度有过之而不及。
早在解夕朝第一次看宣扬拍摄的剧的时候，他就发现了这位导演格外鲜明的个人特点。
首先，他的镜头语言非常精妙。
解夕朝看过不少文艺气息比较浓厚的电影或者剧，一个好的导演，他的镜头和整个片子的氛围格调，都像是贴了他的个人水印和标签的。
这就是他当初和方箐箐说的“天赋”
。
商业片不太需要天赋，故事内容、拍摄节奏都可以靠后天学习和打磨。
但是文艺片需要的镜头语言和氛围感，解夕朝觉得，这真的是一种非常玄学、捉摸不透的东西。
它的来源是一个人出生时自带的大脑，是成长过程中五颜六色的生活经历，是深夜或者破晓之时每一个脑海里的灵光乍现。
有的导演一辈子都拍不出一部这样的片子。
而有的导演，拍出了一部，可能就再也拍不出第一部。
灵感女神多情又无情，她抛弃一个人的时候，从来不会打一声招呼。
——宣扬已经不会成为第一种。
解夕朝从他拍的两部剧里，都发现了这种惊人的灵性。
而这份灵性，同样体现在了他乱七八糟的剧本里。
虽然很隐蔽，但是解夕朝还是读出来了。
在那一刻，他无比感谢过去拉了无数片、看过无数各种各样奇怪本子的自己。
当然，缺点也很明显。
情感驱动基础又没打牢的结果就是，他的灵感就像是一个被堵住了瓶口的大肚细颈瓶，无数精妙绝伦的想法和故事被名为“混沌”
的石子卡住。
哪怕拼了命地倾斜，观众也只能看到泄露的那一点点。
余下的，就只有整团的空气。
解夕朝用梳理故事和剧本的方式把瓶塞拔出了一半。
剩下的一半，还是在拍摄。
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