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那一次催眠，只进行了十五分钟。
华静把诊室的窗帘拉上，只留了一盏落地灯，光线调到最暗。
她让柳依躺在长沙发上，头垫着一只丝绒靠枕，脚踝被沙发的扶手托起。
华静自己坐在她头侧的一张椅子上，声音压得比平时更低，每一个字都像是从喉咙深处送出来的，带着某种沉甸甸的分量。
“闭上眼睛，柳依。
跟着我的声音。
你的脚趾开始放松，你的脚踝开始放松，你的小腿开始放松……你在一条很长的走廊里，走廊的尽头有一扇门。
推开那扇门，你会看到你最想见的人。”
“她在吗。”
华静问。
“在。”
柳依的声音变得很轻，很平，像在梦呓。
“她在那里。”
“她在做什么。”
“她在折纸鹤。”
柳依的眼球在眼皮下急速转动，“地上全是纸鹤。
红的，黄的，蓝的。
她在对我笑。”
华静看着她。
躺在沙发上的这个女人面容安详，嘴角微微翘起，睫毛上沾着细小的泪珠。
她在催眠状态里找到了她的女儿，找到了她的宗教，找到了那个让她的灵魂不至于彻底散架的支点。
但引导她抵达那里的人，是华静。
打开那扇门的钥匙，握在华静手里。
从那天起，催眠被固定为每次治疗的一部分。
华静通过一次又一次催眠，逐渐把自己植入柳依的潜意识。
她在柳依的催眠意象里构建了一个固定的场景——一座湖边的花园，湖水平静如镜，花园里有一条长椅。
长椅上坐着三个人：柳依，柳寅，和她。
华静。
每一次催眠，这座花园都会出现。
每一次，华静都坐在柳依身边，有时候握着她的手，有时候只是陪着她看柳寅在草地上奔跑。
画面极其温馨，极其安宁，像是某个已经失落的伊甸园。
柳依开始依赖催眠，就像依赖氧气。
她把那个笔记本写满了，但她不再需要阅读它了，因为她现在有了更直接的方式。
每当她感到焦虑的时候，她只需要闭上眼睛，想象那座花园，想象华静的声音，想象柳寅在草地上对她笑。
她的呼吸就会平稳下来，心跳就会慢下来。
她没有意识到，那座花园里，华静的位置已经从旁观者变成了参与者，又从参与者变成了不可或缺的建构者。
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