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有的交头接耳，轻声交流着刚才的沉醉。
杨金水端起茶杯，喝了一口茶水，缓缓地说：“《天仙配》是是根据东汉董永遇仙故事编成的。
最先有话本的是宋元时期《董永遇仙传》。
前元又被编成杂剧，名字叫《路遇》，用的是《商调》和《集贤宾》词牌。
翊国公郭勋所编的《雍熙乐府》有完整记载。
曲白简单，陈腔滥调，只是一生一旦（两小）戏。
后来弋阳腔流入池州，与当地方言、流行的昆曲海盐腔和余姚腔、九华山佛俗说唱、目连戏，还有当地民歌小调，几经结合产生了青阳腔。
最初青阳腔的《路遇》，与杂剧截然不同，增加老末金星，成了地道的三小戏，非常风趣。
后来经过当地艺人不断修改增补，《路遇》角色逐渐丰富，唱腔变得多姿，还增加了大量的科白。
黄梅戏兴起后，也有《路遇》这本戏，角色更多，唱腔更优美。
后来汤义仍（汤显祖）到江西、安徽一带采风，听到了青阳腔的《路遇》，惊叹不已。
又听到黄梅戏的《路遇》，更觉惊艳。
亲自捉刀，修改了黄梅戏的《路遇》，分成辞窑、鹊桥、路遇、上工、织绢、满工、槐阴分别七场。
原名叫《织锦记》，后来才被人改为《天仙配》。”
听着杨金水娓娓道来，朱轩妮眼睛闪着光，“杨公公，你怎么知道的这么详细？”
“大小姐，不才好歹也是大明文联戏曲协会的名誉理事长。”
哦，朱轩妮猛然转过弯来。
内廷左右两相，司礼监冯保琴棋书画，冠绝一时。
少府监杨金水书画一般，却有一副好嗓子，是出了名的票友。
据说目前在主持编写《群音类选》，要把古往今来，所有腔调唱曲、各色戏文，全部收集，整理成书。
是少府监赞助，戏曲协会上下鼎力协助、精神文明建设委列为重点文化项目的大工程。
接下来俞巧莲又上台，继续往下演。
槐阴分别是王母得知七仙女下凡，与凡夫俗子董永结为夫妻，下令将七仙女抓回天庭。
于是夫妻两人，还有一男一女两位孩童，一家人在槐树荫下惜惜告别。
前面七女和董永有多幸福，这段就有多刀人。
偏偏王母等反派都没出来，只是叫人宣道旨意，再派太白金星来押解七女回天庭。
太白金星是老好人，当初就是他和土地两人暗中撮合七女和董永，现在拆散夫妻家庭，也是奉命行事，迫不得已，想恨他也恨不起来。
朱轩妮和其他观众一样，听着台上俞巧莲悲戚的唱词，胸口被悲愤塞得要炸开。
朱轩婉更是低着头流泪。
她们年纪小，男女情爱不懂，但是孩子跟父母分离，好好的家庭被拆散，好人被欺负，这些却是看得懂，听得明白。
朱常浩和朱常瀚也紧握着拳头，眼睛透着怒火。
杨金水看在眼里，暗暗赞叹，皇上虽然操劳国事，日理万机，对诸位皇子皇女们也颇费心血，至少把他们教育得善恶美丑分得很清楚，“三观”
非常正。
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