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翻译转告，“在开机前你们得学会这首歌的四手联弹，然后排练这场戏的感觉。”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;黑兹尔这里邮箱一提示她就点开了，一点开分镜图她就表情凝重了一些。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;这哪是弹钢琴？
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;这分明就是充满情-欲暗示的音乐互动。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;第39章成名路上39《斯托克》
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;和分镜画面一起给两个人的，还有这首曲子的琴谱。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;这首二重奏由著名美国作曲家菲利普格拉斯谱写，他能加入到这一项目中来并不让人意外，因为在此之前他就还参加过妮可基德曼的《时时刻刻》一片，并凭借《时时刻刻》得到了奥斯卡最佳原创配乐的提名。
只是这首歌并不是妮可去找他谱写的，而是朴赞郁导演本人。
他特地去找菲利普，想要让他谱写一首曲子，在谈到情-欲时，菲利普想了想，最后直接找了自己过去为他的一对夫妻朋友谱写的一首二重奏。
而这对夫妻在弹奏这首曲子的方式也被朴赞郁拍手叫好，当场就让自己的分镜工作室让他们来绘制这段戏。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;为了达成开机前能完整呈现这出戏的目标，黑兹尔和马修约定在一家私人钢琴室练习。
两个人线下第一次见面，黑兹尔和马修见面的第一印象就是：好高。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;以及作为一个英国人，他的发际线居然还很正常。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;钢琴老师是片方邀请的，她事先就已经大致了解过这场戏里朴赞郁需要达到的效果，所以在二人到达后首先细致讲述了一下表演细节并让二人轮流坐在钢琴前排练。
黑兹尔首先坐在椅子上，在弹到标记处时，老师会突然把右手越过大约八个音区到黑兹尔的地盘开始弹奏。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“导演的意思是这段你得表现得有侵略性一些，同时记得不要弹错。
在这样弹琴时你的视线会受到阻挡，注意手指手腕发力的点。”
她对马修讲解着，然后让马修自己来试试，“可以先不用弹钢琴，你试着从这个角度能不能整个身体围住黑兹尔，然后确保你能触摸到目标琴键。
如果你做不到，我们还能做出调整。”
她说完从钢琴前起身，替换马修。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;马修坐在了黑兹尔的身边。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;他将近一米九的身高在坐下时少了很多压迫感，黑兹尔微微偏头就能看见他凸起的喉结。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;然后他稍稍后仰，右手从左边自然弹琴的区域伸出去，手臂和半个身躯包围住黑兹尔的身子，最后够到那目标琴键。
他的臂长很长，肩膀足够宽大，在做这个动作时毫不费力，甚至还有富余的空间。
黑兹尔被他整个围抱，困在钢琴和马修的胸膛之间，心跳不禁加快了一些。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;老师把谱子放在钢琴上，让两人先弹一次试试：“我把你们各自的段落都标了出来，先测试一下。
——马修你先起来，在黑兹尔谈到你的选段的时候你记得及时进入，有侵略性地踩住延音踏板，把原本坐在椅子中间的黑兹尔挤到右边去，加入弹奏。”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;黑兹尔深吸一口气开始弹奏，她的集训效果显著，再加上她上辈子的基本功不差，所以弹得还算是比较流畅，只有在部分地方会稍微停顿一下，但是基本没有弹错的。
过了一会，她从钢琴的反光里看见了接近的马修，之间马修走上前，右脚直接横插过来，黑兹尔瑟缩了一下，自然地躲到了右边去，而让马修的脚精准踩在了踏板上——几乎一切都很完美，只可惜踩的时候乱了节奏。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;他们需要默契练习。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;在黑兹尔正忙于练习钢琴期间，《魔女嘉莉》的影评解禁了。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;在恐怖片并不受到绝大多数影评人青睐的如今，《魔女嘉莉》凭借过硬的质量得到了平均B的评分，表现不俗。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“作为一部商业恐怖片，演员们均在其中有出彩的表现。
特别是凯瑟琳基纳和黑兹尔考特在其中母女冲突的戏份，让人印象深刻。”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“影片在兼顾商业和艺术性上做到了很好的平衡，宗教隐喻和青春校园戏份拍摄得都很出彩。”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“黑兹尔考特让人惊喜，她让我看到了无限的潜力。
相比较而言，查德墨瑞那样板化的演技让人毫无记忆点。”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“没有让人眼花缭乱的跳吓和特效，就连最后的屠杀戏码也都拍得更加写实，感谢导演不滥用CG。”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“中规中矩，抛开两位女演员的表现此片普通得像是三流作品。”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“JA巴亚纳在营造恐怖氛围上很有一套，前半段没有恐怖情节却看得让人毛骨悚然。
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