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nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“所以和格蕾塔导演的《伯德小姐》一样，黑兹尔考特或许是还帮助了导演很多？毕竟她片酬绝对不是小成本电影能付得起的。”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“我在电影院等到了字幕结束，在特别鸣谢后看见了黑兹尔的名字，她的名字甚至是在第一个。”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“由此可见好电影不一定票房高，华纳不愿意给资金就是因为他们觉得这电影不赚钱。
又是同性题材，更不赚钱。”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“有黑兹尔考特就不一定了，这女孩拍摄电影的票房就没有低的。
《伯德小姐》一千万的成本八千万的票房的记录可是实打实的。”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“不敢想象有多少好电影就这么因为资金问题胎死腹中了，不是所有电影都能找到黑兹尔这种投资人的。”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;最后，电影节在经过评委投票后，得出了结果。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;克林特伊斯特伍德导演得到了“终身成就金狮奖”
，掌声雷动之际他感谢评委和全世界的电影爱好者，鼓励电影从业者。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“电影行业确实受到了流媒体和短视频的冲击，但我永远相信电影不死，希望创作者们能有机会创作出自己的作品……做你们想做的，坚持你们现在所坚持的……”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;他头发花白，捧着金狮奖奖杯。
奖杯由威尼斯文物圣马可狮子形态的金属和一个黑色底座组成，小巧精致，狮子的尾巴向上翘起，两只翅膀呈现半飞翔状态，栩栩如生。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“我想我会一直坚持讲故事，拍电影，就这么一直拍我想拍，拍到我再也没有力气为止……感谢。”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;黑兹尔在台下鼓掌，等待颁奖的结果。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;结果是，她确实没有获得本届的沃尔皮杯。
镜头在此时对准了她，期待在她的脸上看到失望的表情，但黑兹尔并不失望，因为这是意料之中的。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;很多人认为将两部作品放在同一届电影节是黑兹尔的决策失误，但黑兹尔其实只是并不在乎再拿一座威尼斯奖杯。
在她看来，比起为了自己得到奖项让另外一部电影无法上映，她还是更希望好电影被更多人看见。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;最后《换子疑云》斩获了本届电影节的评委团大奖银狮奖，而《惊世狂花》也获得了评审团特别奖。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;而这对这两部片来说，获奖还是个开始。
后面的金球奖、奥斯卡等都不会少了这两部电影的身影。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;《惊世狂花》确实被人看见了。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;威尼斯电影节后，其高口碑让投机者华纳立刻抓紧机会准备在北美的电
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;影院进行放映。
甚至还没等沃卓斯基姐妹提出要求，他们就立刻另外给本片拨了不少宣传资金，马不停蹄地上了电影院的贴片广告，在电影院里放置海报……
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;黑兹尔得知这件事的时候是高兴的。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;因为在上辈子，她记得这部电影的票房收入只有不到四百万。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;等到其《惊世狂花》上映时，黑兹尔也已经提前加入了《小妇人》的剧组，去到了波士顿和格蕾塔葛韦格汇合。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;第112章名声大噪11《小妇人》
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;说是提前汇合，是因为其他演员还未前来。
黑兹尔是收到格蕾塔的邀请来取景地逛逛的。
因为在之前《伯德小姐》时，格蕾塔她就知道黑兹尔有这个提前熟悉场地的习惯，加上她也想和黑兹尔分享一下《小妇人》艺术指导下的取景地改造成果，所以提前发出了邀请。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;她们改造的地方在波士顿北边的劳伦斯城，这块地方的呈现地点是剧本当中女主角乔玛奇出版小说时穿梭的纽约城。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“很漂亮吧？这花了杰西的团队六个礼拜的时间！”
格蕾塔带着黑兹尔穿梭在这“纽约城”
里，指着建筑上的招牌，“纯手绘招牌，带你穿越到19世纪的纽约！”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;劳伦斯城的原有建筑风格就很明显，只要稍加改造就能呈现出不错的样子。
到时候街边的群众演员穿着那个时代的衣服走动，再找来几辆马车，在地上铺上碎石子和泥土，大概和19世纪的纽约没有差别。
除去招牌，建筑和建筑之间的防火梯还挂上了充满生活气息的晾衣绳，有些地方电影可能镜头只是扫过0.1秒，但哪怕是0.01，甚至是后期被剪掉，也要确保场景的完整且细节过关。
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