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萨尔茨堡的成功，像一块被投入平静湖面的巨石，在季暖的职业道路上激起了层层扩散的涟漪。
《蚀》的演出视频和乐评在专业圈内小范围流传，那首充满个人痛苦与强大生命力的作品，以其罕见的真诚和精湛的技艺，打动了许多人。
邀请函开始从欧洲各地飞来——音乐节、新作品研讨会、小型独奏会，甚至有一所德国的音乐学院向她抛出了驻校艺术家的橄榄枝。
季暖没有停下脚步。
她离开了维也纳那个临时栖身的小房间，行李依旧简单，但行囊里多了几分沉甸甸的自信。
她的旅程不再是为了逃离，而是为了抵达——抵达更广阔的艺术天地，抵达内心更深的平静。
她出现在阿姆斯特丹一个专注于女性作曲家作品的主题音乐节上。
舞台不再像萨尔茨堡那般令人敬畏，观众席里坐着更多好奇而专注的面孔。
这一次，她演奏的不仅仅是《蚀》。
她还选择了几位二十世纪早期被忽视的女作曲家的作品，那些作品同样充满了隐忍的力量和突破时代的勇气。
她的演奏，在保留了《蚀》中那种锋利的情感张力的同时，多了一层历史纵深感和一种与前辈对话的共鸣。
音乐评论称她的演绎“不仅是在表达个人，更是在为沉默者发声”
。
在柏林一场新音乐沙龙里，她结识了来自世界各地的年轻音乐家、作曲家、视觉艺术家。
他们讨论极简主义音乐中的空间感，讨论电子音乐与古典乐器的融合可能性，讨论艺术在当代社会中的角色。
季暖不再是那个孤僻的、只与钢琴对话的独行者。
她倾听，也表达，虽然话语依旧不多，但每一句都经过深思熟虑。
她发现，痛苦可以是个人的，但艺术的力量在于将其升华为一种普世的、可沟通的语言。
她的社交圈不再局限于音乐，而是扩展到了一个更广阔的、充满创造力的群体。
她接受了德国那所音乐学院的邀请，成为期一年的驻校艺术家。
除了创作和演出，她还需要带几个有天赋的学生。
站在讲台上的感觉起初让她有些不适，但当她看到年轻学生们眼中对音乐的热爱和困惑时，她仿佛看到了多年前的自己。
她不再仅仅传授技巧，更引导他们去思考音乐背后的情感和思想，鼓励他们找到属于自己的声音。
教学相长，这个过程也反过来滋养了她的创作。
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