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“常规的电影拍摄，特別是文艺片，很多都是线性敘事，而《银杏，银杏》我认为可以不遵循这一点，可以加入更多的奇幻元素……”
何以安將自己的想法缓缓道来，並且还提前说出了自己之所以这样改编的商业化考量。
“安哥儿，说说你的改编思路吧。”
俞非鸿听得很认真，虽然有一些她不是很懂，但已经对他建立起初步信任后，很多东西都会自我说服。
“什么叫做双线时空交织，能把宿命感和遗憾感拉满？”
“第一条线，是今生现世。”
“我们设定的女主是个年轻的都市女孩，在旅游之时偶然间闯入古剎，被满树千年银杏吸引，自此频频陷入怪梦。
梦里总有一袭青衣的男子，在银杏树下等她，可她始终看不清他的脸，每次快要触碰，梦境就会破碎。
她循著梦境的指引，一次次回到古剎，翻阅古卷，探寻银杏树下的往事，潜意识里，总觉得自己在找一个人，一件未了的心事。”
“第二条线，是前世乱世。”
“男主是热血志士，女主是温婉闺秀，两人在银杏树下一见钟情，私定终身，约定乱世平定后便相守一生。
可乱世浮沉，身不由己，男主为家国奔赴险境，临行前將一缕青丝系在银杏枝头，许诺归来。
最终男主惨遭毒手，临死前执念不散，魂魄困於银杏树下，生生世世等待女主轮迴，一等便是数十上百年。”
“两条时空线，不是割裂的，我们可以通过拍摄和剪辑让他们互相交织、互相影响。”
“今生女主的每一次探寻，都会触动前世的记忆碎片；前世的每一段执念，都会化作今生女主的梦境与心悸。”
“银杏是连接时空的纽带，树下的石桌茶盏，是两条线的交匯点，所有的爱恨、遗憾、执念，最终都匯聚在这盏茶里。”
“最终现世的女主喝下茶然后真的变成了过去的女主，去承接她所接受的一切爱恨情仇……可最终终有梦醒的时候……而只有在她再次醒来，才能真正看到男主。”
“镜头设计上，今生用冷调柔光，拍出现代都市的疏离与女主的茫然；前世用暖调旧光，拍出乱世里的温情与决绝。”
“至於时空切换不用生硬转场，用银杏叶飘落、茶雾升腾、风铃轻响来衔接，让两个时空慢慢重叠，直到最后，前世的执念与今生的醒悟在银杏树下彻底相融。”
说到这里，何以安顿了顿，看向俞非鸿：
“还有最重要的一点，我理解学姐想要演女主的想法，但做导演就好好的做导演，女主就让给其他人吧。”
“前世今生的女主，都得用年轻女演员，你不能演。”
“你想想，今生女主是青涩懵懂的清冷少女，前世女主是温婉娇柔的闺秀，那份青涩、纯粹、热切、带著宿命感的灵动，与你的形象並不贴合，强行出演，只会违和。”
“当然学姐你也不是完全不出境，女主每一次长大，每一次成家圆满幸福的时候，都可以由你来呈现，而后最终在那个看透世事的古剎居士身上融合唯一。”
“这个画面將是女主、男主与学姐唯一的一次碰面，在银杏树下煮茶，看著年轻的女主释然离去，而后与男主淡淡一笑，道尽轮迴沧桑，由学姐你来收尾，成为全片的点睛之笔。”
这样说，何以安当然是存了点私心的。
因为在他的设计下，这个女主需要经过好几种不同的性格呈现。
有不染尘俗的仙气，有青涩纯粹的气质，既有少女的灵动，又有绝境之下的热切，还有藏在骨子里的温婉，绝对能成为一个代表角色。
並不是一个呆板的工具人，反而是由女主来推动剧情的开展。
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