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《双城记》风格肃穆、沉郁，充满忧愤，但缺少狄更斯早期作品的幽默。
小说的情节安排跌宕起伏、极富戏剧性。
不仅小说整体富有戏剧性，而且有很多独立描写的戏剧性细节场面。
不时出现的巧合与意外令小说情节跌宕起伏、曲折迂回。
此外，在人物的出场安排和主辅层次上，狄更斯也拿捏得恰到好处。
他让为数不多的几位主要角色几乎参与了所有的场景和故事编排，次要一点的人物不时贯穿串联，其他更次要的人物则以较为模糊的形象出现在故事发生、发展的背景中，所有这些都十分具有舞台戏剧的艺术效果。
《双城记》有着独特的小说结构。
从线索布局看，该书采取了一种二元结构，一横一纵互相配合。
横向的二元对立是两个相对的人物团体和理念，两条线索，两个国度（两个大的场景巴黎和伦敦）；纵向而言则是全书前后可以明显划分为两部分。
这两个方面是相互切换、交互和交叉的，这就是情节的双线螺旋结构。
小说采取了双线平行发展的叙事，虽然各自独立成章，但又相互渗透、交叉和联系。
双线指的是得伐石夫妇的经历和梅尼特医生一家人的遭遇，由他们又牵扯出厄弗里蒙地家族、卡尔登和克朗丘的生活，随各自发展又互有纠葛，环环相扣，情节紧凑，最后由卡尔登代替代尔那走上断头台，将小说情节推向**。
两个城市场景互相对照，交替出场，使叙事更加生动。
两个场景的叙事笔调，作者也采取了不同的倾向，前一部分法国大革命前叙事节奏相对舒缓和沉郁，作者重在交代人物的背景，场景变换缓慢；后一部分法国大革命后节奏加快、冲突加强、矛盾加深，场景变换转快，这一部分是小说的重心，两条平行发展的线索在这一部分开始交织。
而在叙述方法上，狄更斯也同时运用了顺序、倒叙、插叙、乱序和平行叙述等多重叙述方法，将这两条线交织在一起，或疏或密。
《双城记》有很多夸张、象征笔法的运用。
小说中的夸张似一幅漫画，如对革命前宫廷近侍的主子的描写:“公爵喝朱古力茶的时候，没有四个侍从帮助无论如何也是不行的，为的是不在天国居民面前失去自己的尊严，大概天国居民也在天上温情地凝望着他”
，“如果喝朱克力茶只有三个侍从帮助，他认为会辱没自己的家声;如果只有两个侍从，那更是要他的命了”
，“他是这样文雅而善感，所以在处理国家行政或国家机密的枯燥无味的问题时，他对于歌剧和喜剧比对于整个法国的需要还要关心得多”
。
这些漫画式的夸张，活画出贵族阶级特有的寄生、空虚的生活。
同时，狄更斯还大量地采用了象征手法，如书中反复出现的血红的流淌着的“葡萄酒”
、“戈尔公的头”
、“回响的足声”
，特别是不断闪现的作为复仇者化身的得伐石太太的形象，加深了小说的寓意，加深了作品的悲愤情绪和深刻的批判力量，但也不可避免地使小说蒙上一种悲凉、感伤的情调。
在细节描写上，狄更斯不仅做到了真实性，同时也注意了细节描写之间的相互照应，加强了小说在情节上的整体性，也使得故事环境和人物更加真实可信。
比如对小酒店的描写，以小酒店外面推酒喝那幅画面为例，它不仅渲染了圣安东尼小街的环境气氛，揭示了法国当时社会生活的本质特征，而且也是对该书开卷大段描述的“时代”
，做了一个生动形象的图解，是一定历史时期阶级关系的缩影。
狄更斯的人道主义思想不同程度地影响了19世纪及之后的一大批小说家的创作，如英国的夏洛蒂·勃朗特、乔治·艾略特、哈代，美国的亨利·詹姆斯以及俄国作家陀思妥耶夫斯基等。
思考题
1.《双城记》的思想意义与艺术成就。
2.比较雨果与狄更斯人道主义思想的异同。
3.总结、分析欧洲文学史上比较著名的复仇者形象。
4.狄更斯在文学史上的地位与成就。
[1][英]福斯特：《小说面面观》，苏炳文译，62、63页，广州，花城出版社，1984。
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