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在此基础上，巴尔扎克独创了人物再现法。
这一方法为多角度、多侧面刻画人物，在发展中描写人物创造了条件。
据统计，《人间喜剧》中人物再现者有400多个，一些重要人物往往反复出现，多达20至30次，从而使人物性格和思想显得丰富多彩，为典型人物的个性化、典型化塑造开辟了一条新的途径。
三是细致真实的细节描写。
巴尔扎克曾指出：“小说如果在细节上不真实，那它就没有任何价值。”
因此，他十分重视细节，细节对他来说有着特别重要的意义，《人间喜剧》的细节描写十分真实、细致。
巴尔扎克认为人是环境的产物，尤其重视对环境进行真实的细节描写。
他往往逐年考察出法国社会的政治态势、经济文化、民俗风情，乃至房舍建筑、室内家具和服饰打扮等方面的每一个细微变化，从而生动真实地展示了时代的风貌，描写了环境对人的性格形成的影响。
因此，恩格斯称赞《人间喜剧》“汇集了法国社会的全部历史”
，“我从这里，甚至在经济细节方面（请如革命以后动产和不动产的重新分配）所学到的东西，也要比从当时所有职业的历史学家、经济学家和统计学家那里学到的全部东西还要多。”
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三、《高老头》
长篇小说《高老头》是巴尔扎克的代表作之一，是《人间喜剧》庞大结构的真正奠基石。
它首次运用人物再现法，在《人间喜剧》中占有特殊的重要地位。
小说的故事发生在1819年末到1820年初波旁王朝复辟时期巴黎的一所下等公寓——伏盖公寓和上流社会的沙龙鲍赛昂夫人的府邸里。
在极其贫寒的伏盖公寓，住着18个房客，主要有：外省来的穷大学生拉斯蒂涅，潦倒落魄的高老头，高深莫测的伏脱冷，被银行家父亲遗弃的泰伊番小姐，阴险的老处女米旭诺等。
高老头是其他17个房客嘲弄的对象，但却总有穿着华丽的女人来找他，这是他的两个女儿——雷斯多伯爵夫人和纽沁根夫人。
高老头为替女儿还债，在夜里偷偷把自己的银制餐具扭成银棒。
拉斯蒂涅在远房表姐鲍赛昂夫人的指点下，去追求有钱的贵妇人纽沁根夫人，并且得到高老头的支持。
但这位表姐在情场失意后准备退出巴黎隐居乡间。
泰伊番小姐的哥哥在决斗中身亡，在逃的苦役犯伏脱冷也遭米旭诺出卖，被警察逮捕。
高老头的钱最终全部被女儿榨干，并得了重病，但两个女儿都不来看他。
他死后，只有拉斯蒂涅为他料理后事。
小说共描写了20多个人物，其中最主要的人物是高老头、拉斯蒂涅、伏脱冷和鲍赛昂夫人4人，他们的经历构成作品的主要情节。
通过这些人物和事件，作品展现了资本主义社会里金钱主宰一切所造成的种种悲剧，揭露了多方面的社会问题。
小说通过高老头的父爱悲剧深刻揭露了金钱腐蚀人性、败坏家庭人伦关系、腐化社会的罪恶，揭示了资本主义社会人与人之间**裸的金钱关系。
高老头原名高里奥，是个面粉商人，大革命时期当过面粉司务，靠粮食投机大发横财，成为暴发户、商业界的巨头，并担任过区长。
这个资产阶级暴发户做生意精明强干，颇有“国务大臣的才器”
，但在家庭关系上却不识时务，有浓厚的封建伦理感情。
妻子去世后，他把全部感情倾注在两个女儿身上，尽其所能满足她们的一切欲望。
在帝国时期，他给她们每人80万法郎的陪嫁，使他的两个成年的女儿都攀上了好亲事：大女儿娜齐热衷门第，嫁给名门贵族，成为雷斯多伯爵夫人；小女儿但斐纳喜爱金钱，嫁给银行家，成为纽沁根夫人。
起初，女儿、女婿认为他有钱，还把他当财神供奉。
王政复辟时期，贵族得势，门第观念死灰复燃，商人出身的高老头成为女儿、女婿客厅中“一块油脂的污迹”
，不再受欢迎。
为了女儿、女婿的面子，他不再做生意，而搬到伏盖公寓，当上了“寓公”
。
本已财源断绝，坐吃山空，再加上两个女儿生活腐化，惯于挥霍，不断前来榨取金钱，高老头终于一贫如洗，成为房客们取笑的对象。
由于他一文不名，女儿们把他当作榨干了汁的柠檬壳，弃之不顾了。
他病了，女儿不来看望，生命垂危时渴望见女儿一面也不能够。
临终前他恍然悔悟：“钱能买到一切，买到女儿。”
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